Manifesti, scritti, interviste
Scambiando il termine creativo in ricreativo, limitando il compito della pittura ad una vicenda narrativa che non le appartiene, anzi facendolo del
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In questi ultimi cinquant’anni la critica europea ha condotto le sue indagini a fondo sul fatto pittorico in sé, ed è per noi facile ora comprendere
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È chiaro che la risoluzione del problema non può risiedere nell’imitativo, ma in una identità spirituale che lasciando la più ampia libertà nel campo
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Nemici irriducibili del fatto fortuito, che agitando le sensazioni dell’idealismo individuale può anche arrivare in sede sensoria a risultati
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L’arte sta attraversando un periodo di latenza. C’è una forza che l’uomo non può ancora manifestare. Noi la esprimiamo in forma letteraria in questo
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Le idee non si rifiutano. Si trovano in germe nella società, poi i pensatori e gli artisti le esprimono.
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in musica, in architettura e in poesia. L’uomo divideva le sue energie in manifestazioni diverse rispondendo a questa necessità di conoscenza.
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Da che furono scoperte le forme d’arte conosciute, in distinti momenti della storia si compie un processo analitico in ogni arte. Ogni arte ebbe il
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L’arte plastica consisteva in rappresentazioni ideali delle forme conosciute, in immagini alle quali idealmente si attribuiva realtà. Lo spettatore
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Il suo posto viene occupato progressivamente dal sistema opposto nella sua essenza e in tutte le sue forme. Si trasformeranno tutte le condizioni di
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La scoperta di nuove forze fisiche, il dominio sulla materia e sullo spazio impongono gradualmente all’uomo condizioni che non sono mai esistite in
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conoscenza consisteva in labirintiche speculazioni che ben poche volte realizzavano una verità.
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Il materialismo affermatosi in tutte le coscienze esige un’arte in possesso di propri valori, lontana dalla rappresentazione ridotta oggi a una farsa
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necessaria un’arte più strettamente in accordo con le esigenze del nuovo spirito.
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I barocchi fanno un salto in questo senso: lo rappresentano con una grandiosità ancora non superata e annettono alla plastica la nozione del tempo
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dissolta in un’atmosfera di suono. Nella maggioranza delle opere di Rodin notiamo che i volumi sembrano girare in questo stesso ambiente di suono. La sua
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movimento ai corpi, lo hanno dato solo in modo illusorio rappresentandolo con mezzi convenzionali.
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Il movimento, la proprietà di evolversi e svilupparsi è la condizione basilare della materia. Questa esiste in movimento e non in altro modo. Il suo
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La materia in movimento manifesta la sua esistenza totale ed eterna, sviluppandosi nel tempo e nello spazio, adottando in questo suo mutare distinti
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Esaltiamo così la natura in tutto il suo significato.
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Disposti nello spazio attuano in forma sincronica, realizzano immagini dinamiche.
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La costruzione di forme volumetriche in trasformazione mediante una sostanza plastica e dinamica.
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La materia, il colore e il suono in movimento sono i fenomeni, lo sviluppo simultaneo dei quali sostanzia la nuova arte.
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Il colore in volume sviluppandosi nello spazio realizzandosi forme successive. Il suono prodotto da apparecchi finora sconosciuti. Gli strumenti di
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La plastica si sviluppò in base alle forme della natura. Le manifestazioni del subcosciente si sono adattate pienamente a quelle, in ragione della
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La società annulla la separazione fra le proprie forze e le integra in una sola forza maggiore. La scienza moderna si basa sulla unificazione
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La ragione non crea. Nella creazione delle forme, la sua funzione è subordinata a quella del subcosciente. In ogni sua attività l’uomo agisce nella
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MANIFIESTO BLANCO, in lingua spagnola. Rientrato in Italia, nell’aprile del 1947 Fontana invita artisti, letterati ed architetti ad iniziare uno scambio di
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si oppone ad altro sistema già accettato, si sostituisce ad esso nella sua essenza ed in tutte le sue forme. Si trasformano le condizioni della vita e
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Le nostre espressioni artistiche moltiplicano all’infinito, in infinite dimensioni, le linee d’orizzonte; esse ricercano una estetica per cui il
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Colore e forma indissolubili, nati da un’identica necessità. La policromia ha avuto in tutti i tempi precedenti illustri: Egiziani, Greci, Etruschi
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Io sono uno scultore e non un ceramista. Non ho mai girato al tornio un piatto né dipinto un vaso. Ho in uggia merletti e sfumature.
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omonimia, si era sparsa la voce della mia morte avvenuta in uno scontro automobilistico. Però ero morto bene. Al volante di una delle centocinquantamila
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Ed ora eccomi un’altra volta in Italia, dove pochi sanno che io sono argentino: mi credono addirittura milanese. Sono arrivato con la convinzione di
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Caro Gianni [sic] ti rimetto gli appunti che mi hai chiesto per Carrieri2. Mi sono iniziato in arte come autodidatta, a 29 anni entrai a Brera e feci
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Da questo momento entra sempre più in me il convincimento che l’arte aveva concluso un’era, dalla quale dovevano salirne attraverso nuove esperienze
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Dall’Uomo nero 19291 il problema di fare dell’arte istintivamente si chiarisce in me, né pittura né scultura, non linee delimitate nello spazio, ma
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Ricco di doti naturali, aveva scoperto in tutte le sue già numerose opere, animate ognuna da una particolare ricerca tecnica, da una particolare
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Sebbene allora non fosse ancora ventenne, era già conosciuto negli ambienti artistici di quella città, in cui l’interesse per tutte le correnti dell
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definito le distanze dei pianeti, l’uomo tende alla loro conquista, l’uomo in questi ultimi cento anni colle sue invenzioni ha precipitato l’umanità all
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Il movimento spaziale ch’è stato creato in Italia 3 anni or sono, vive in un clima internazionale che ci risulta da varie pubblicazioni di ambienti
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1936-1938 Esposizioni al Milione di sculture in ceramica, la ceramica come ricerca di arte pura ricerca di forma e colore e vibrazione di luce
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L’elemento nello spazio in tutte le sue dimensioni è la sola evoluzione dell’architettura spaziale.
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Le nuove esperienze di Remo Bianco2, intese a ricercare in un gioco di piani nuovi aspetti della «pittura spaziale», mi interessano particolarmente
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Se si volesse scrupolosamente risalire alle origini della ceramica moderna in Italia e altrove, probabilmente non si sarebbe lontani dal vero
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In recenti esposizioni abbiamo già avuto modo di vedere dei cicli artistici che portano in ogni documento le firme di artisti come Léger, Picasso
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Sulla direttiva dell’alto livello industriale e sulla preziosità del pezzo unico in ceramica, i creatori di modelli, gli industriali, gli amatori
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Non sembri troppo ottimistica questa mia affermazione della situazione ceramistica Italiana che naturalmente si riscontra negli stessi sviluppi in
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Potrei scendere in particolari scrupolosi per indicare zone ceramistiche, industrie, artigiani e artisti che si sono distinti nel lavoro della
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iniziale, e la «FORMA TOTALE» in cui si completa l’evoluzione dell’idea originaria.
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Accademia della crusca
